电影编剧的秘密（珍藏版） pdf 夸克云 tct umd 下载 2025 azw3 kindle

《电影编剧的秘密（珍藏版）》内容简介：

本书收录了芦苇和王天兵的四次谈话，从芦苇创作《霸王别姬》电影剧本开始，谈他对电影类型的发现，以及怎样完成了从警匪片到史诗片的类型跨越，接着回顾了他之后二十年的创作历程，深入探讨了电影类型与艺术的关系。这其中既有通用的编剧法则又有实战经验教训，还有对世界经典电影的分析。除《霸王别姬》之外，两人还对芦苇的其他重要剧本逐一品评，包括《活着》《白鹿原》《图雅的婚事》《秦颂》《李自成》《等待》《杜月笙》等。谈话内容实在具体，其中的编剧法则又有可操作性，所以，本书可以作为一部编剧教程来读。

《电影编剧的秘密》一书出版十年来，深受广大读者喜爱，这次再版，做了全面修订增补，补充了该书2013年出版后在北京和上海首发式上多位知名导演、专家、学者的精彩发言，还有一些珍贵照片，都是次出版。作为创作示范，本书除保留芦苇的电影剧本《赤壁》外，还增加了芦苇创作的《图雅的婚事》剧本初稿，该剧本是次面世，与终上映的电影多有不同。再版共计增补近10万字。

目录：

001 中国电影什么时候能长大 / 芦   苇   王天兵

014 电影编剧的秘密（上） / 芦   苇   王天兵

从艺之初 -014 / 编剧入门 -017 / 武侠片的模式 -020 / 正剧类型 -026 / 创作《霸王别姬》剧本前的准备 -029 / 《霸王别姬》剧本的创作过程 -037 /  第五代导演不太会讲故事 -048

050 电影编剧的秘密（中） / 芦   苇   王天兵

从《秦颂》说起-050 / 《西夏路迢迢》-052 / 《李自成》-057 / 《白鹿原》-064 /

《杜月笙》-072 / 《活着》-083 /  《等待》-101  /  《图雅的婚事》-112  /  实际上只是春梦一场 -114

120 电影编剧的秘密（下） / 芦   苇   王天兵

关于罗素与维特根斯坦 -120 / 关于契诃夫 -126 /  关于***的其他文学家 -135  / 关于俄裔美籍作家纳博科夫 -137 / 关于纳博科夫的《洛丽塔》与库布里克改编的同名电影 -142 / 关于莎士比亚 -151 /  关于《八月炮火》和犹太作家 -153  /  关于东南欧作家 -157 / 关于拉美作家与魔幻现实主义 -159 /  关于日本作家 -161  /  关于《红楼梦》-162  /  关于中国乡土文学 -164  /  关于武侠小说 -169  /  关于心理分析与文艺理论 -170 / 关于家庭出身和电影启蒙 -172 /  关于台词启蒙教育 -175 /  关于素描训练与电影结构 -179 / 关于经典电影 -183 /  关于类型的发展及电影教育 -211  /  关于喜欢的电影-215 / 芦苇点评近年来的华语导演电影-217 / 关于徐童及当代纪录片-223 / 其他领域杂谈 -224 / 关于价值观的综述 -229 / 关于电影梦与工作计划 -232

234 附录   芦苇作品及获奖目录

239 后记一：芦苇电影生涯回顾暨《电影编剧的秘密》新书发布会摘要

253 后记二：为《电影编剧的秘密》正名，向上海致敬——上海发布会纪要

张远山等嘉宾发言 -254 / 关于《乌鸦与麻雀》-258 /  关于《风月》-259  /  关于哈同 -261 / 关于杜月笙 -262 /  关于以上海为背景的电影 -264  /  关于费穆 -267  /  关于在上海的犹太人 -268 / 关于偷书 -269 / 如何自学编剧 -271

275 附赠《图雅的婚事》电影剧本  / 芦   苇   著

343    附赠《赤壁》电影剧本  / 芦   苇   著

芦苇，著名电影编剧、策划人。他是改革开放以来早探索电影类型的中国电影编剧，将好莱坞的电影手法与中国电影有机融合，形成了独树一帜的编剧风格，尤其擅长写小人物折射大时代的史诗正剧。根据其剧本拍摄的电影屡获：

《霸王别姬》获第46届法国戛纳国际电影节影片金棕榈奖（1993年）等

《活着》获第47届戛纳评委会大奖、人道精神奖（1994年）等

《图雅的婚事》获第57届柏林电影节影片金熊奖、***精神奖（2007年）等

《狼图腾》获第30届中国电影金鸡奖故事片奖（2016年）等

王天兵，作家、编剧。他和芦苇搭档创作多部电影剧本，其中，史诗片《刘诗昆》是根据他撰写的《钢琴传奇——刘诗昆回忆录》改编而成，展现了钢琴大师传奇而坎坷的一生。近年来，他致力口述史的撰写及电影改编工作，如《支教奶奶——周秀芳自述》还原了一位有血有肉的全国道德模范的形象，还有手艺人系列——关于漆器大师的《甘而可自述》和关于紫砂奇人的《吴小兔自述》等，他都希望改编为电影并亲自执导，让当代中国故事在世界影坛大放异彩。 

曾出版《西方现代艺术批判》《我这样画画》《哥萨克的***》等多部著作，是国内公认的巴别尔研究专家。

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芦苇：任何行业都有悟道这一关。我的几个关坎儿其实就是使人心灵震动的几部电影：安德烈塔尔科夫斯基的《安德烈。卢布廖夫》；科波拉的《教父》；黑泽明的《七武士》；贝托鲁齐的《末代皇帝》；大卫里恩的《阿拉伯的劳伦斯》

“艺术”一词的意境空阔无边，是一个抽象的词，不具体，我们谈艺术的话，老觉得说半天还是非常空洞，不知道在说什么，而说类型一定有所指。“类型”却非常具体，有具体所指，那么谈电影类型比谈艺术就实在得多，是在说电影本身的事，而不是漫游虚境。

类型是什么东西呢?类型就是电影的规定性。电影是一个艺术产品，这个产品跟所有产品一样，是有功能性的，类型其实是一种功能。所谓的功能，是指“类型”实际上是一个交流系统。当你把类型规定好以后，观众就有所期待。比如说冰箱是家电的一种类型，观众一听说就知道可以放食物进去。

电影的类型一如文学的文体，建筑中的格式，各有不同的功能及限度。如果用写监狱号规的文体去写情书，效果准会不妙，把厕所设计成剧场气派也几近荒唐，这些都是常识。可叹的是我们的电影常常次这种常识性的错误，类型的不清往往导致电影在内容上的混乱。

电影编剧就是手艺活。你必须知道你要做什么活，就像一个木匠，他要做家具，必须知道家具的功能。我们看电影也是这个样子，我们看主旋律和看警匪片的期待完全不一样，看警匪片和战争片也是不同。

但是类型只是提供一个不失败的基础，但不能保证你出彩，出彩不出彩那是创造问题。什么是创造，“回回上当，当当不一样”，“当”是一个模式，“当当不一样”就是一个创造。

《小武》与《惊蛰》均是纪实风格的生活片，在情节叙述上有很大的自由不受戏剧法则的限制。如要拍大片、驾驭戏剧强度大、故事情节强的电影，这不是凭感觉便可以成事的，确有一道鸿沟需要跨越。

合理而精彩的情节叙述是硬功夫，几乎所有中国导演都在此触礁而沉，包括陈凯歌、张艺谋有过闯险成功纪录的也仍会翻船，《十面埋伏》便是明证。这部画面美伦美焕的武侠电影在故事情节上却一塌糊涂荒诞不经。我想这种现象有两个原因，一是自第四代至第六代导演所受的专业训练本来就先天不足；二是电影环境与市场利益已经把影人们卷入到风险浪涛中，都摇身变成了借本翻帐火急火燎的赌客，哪可能再潜心埋首专心创作呢？鉴于此况，我的担心不是多余的。

芦苇：中国电影表演差、过错不在演员、而是烂剧本、烂与烂的制作环境、能轻易扼杀许多本来禀赋不错、潜质尚好演员。一部电影的基础再好，它的生命力最终是要靠演员的表

芦苇：苦难大概是生活的语境，所以佛陀干脆宣称，人生就是苦海。纳博科夫通过普宁的声音说，我们在人生中真正能够获得的除了悲哀，还有什么？被美食琼液折磨得消化不良的崇祯皇帝，与饿肠漉漉饥寒交迫的李自成都在忍熬着各自的苦难，天子与贱民皆无从幸免，这正是我读中国历史的感受。

再说，狼把自己的崽子赶到荒原上去，更大的驱动力是生存与父爱的本能，而不是虐子的心理。苦难是浸透于心的体会，对我而言，会给写电影剧本带来坚定的自信。当写到此境此况中时，我笔下的人物就会有血有肉呼之欲出，足以使人泪透纸背。苦难既然如此普遍，又何须他人的训示？

我确实是从政治的时代病中逃逸出来的，现在努力从商品时代病中逃逸出去，不管扒它几张皮都在所不惜。

最初，我学的是绘景。那时候拍电影都是在摄影棚里，我就是画布景的人。我到电影厂的时候，很多人说，小伙子不错，个子高，人长得不错，可以当演员，但我从来没想过当演员。可我一旦研究起电影来就比较系统，非常认真。

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通过和王天兵对谈的方式，芦苇倾囊相授：

电影类型的奥秘、通用的编剧法则和一线的实战经验

全面揭秘芦苇《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》《白鹿原》《赤壁》等重要作品的创作经验

畅销十年，全新出版，增订近10万字、近150页内容，装帧升级为精装版

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对未曾听说过芦苇的人，阅读本书是一次让人大吃一惊的相遇；对了解芦苇的人，这是一次令人耳目一新的重逢

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以芦苇和王天兵2013年以前的四次谈话为基础，回顾了芦苇的整个创作生涯，深入探讨电影类型与艺术的关系

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媒体评论

芦苇是一位国宝级编剧……——罗伯特·麦基（美国剧作导师）

芦苇讲述电影编剧秘密的书，中国电影界应人手一本。——吴天明（《百鸟朝凤》导演）

芦苇年轻时，是因为对那个阶段国产电影怒其不争而开始介入剧本创作，之后渐入佳境，经典频出。从事电影创作和向往电影的人都应该看看这套书。——曹久平（《活着》美术指导）

芦苇不仅是我的老朋友，更是我的老师。我经常向他请教电影编剧的问题，非常高兴看到他通过书的形式分享他的创作经验和剧本，这是一个非常有意义的事情。——李杨（《盲山》导演）

这套书里记录了非常宝贵的、手的剧本创作经验，全是干货，都是回归到创作本质的内容，对于每一个创作者来说，是十分宝贵的教科书。——李睿珺（《隐入尘烟》导演、编剧）

中国写史诗电影好的编剧芦苇老师出了两本新书，分享了他的创作经验，手把手地教你写剧本。我想把这套书推荐给要把编剧作为人生目标的朋友。 ——杨瑾（《有人赞美聪慧，有人则不》导演）

书籍介绍

本书收录了芦苇和王天兵的四次谈话，从芦苇创作《霸王别姬》电影剧本开始，谈他对电影类型的发现，以及怎样完成了从警匪片到史诗片的类型跨越，接着回顾了他之后二十年的创作历程，深入探讨了电影类型与艺术的关系。这其中既有通用的编剧法则又有实战经验教训，还有对世界经典电影的分析。除《霸王别姬》之外，两人还对芦苇的其他重要剧本逐一品评，包括《活着》《白鹿原》《图雅的婚事》《秦颂》《李自成》《等待》《杜月笙》等。谈话内容实在具体，其中的编剧法则又有可操作性，所以，本书可以作为一部编剧教程来读。

《电影编剧的秘密》一书出版十年来，深受广大读者喜爱，这次再版，做了全面修订增补，补充了该书2013年出版后在北京和上海首发式上多位知名导演、专家、学者的精彩发言，还有一些珍贵照片，都是第一次出版。

作为创作示范，本书除保留芦苇的电影剧本《赤壁》外，还增加了芦苇创作的《图雅的婚事》剧本初稿，该剧本是第一次面世，与最终上映的电影多有不同。再版共计增补近10万字。